The Nationwide est devenu l’un des groupes indépendants déterminants de la fin des années 2000 et du début des années 2010 pour deux raisons : leur combinaison de fioritures littéraires majestueuses et d’agressivité musicale sublimée qui aboutit souvent à un level culminant baroque et brutal, et leur don distinctive pour capturer la Gen X distinguée et manie millénaire. Le groupe né dans l’Ohio fait de la musique pour une génération dont le travail libre s’est avéré aussi déchirant que le travail de leurs mother and father dans un field. Je dis cela comme un praise : il est difficile d’écrire sur le mal-être de la classe moyenne et de le rendre aussi captivant.
Ces dernières années, le groupe a été critiqué pour être devenu ennuyeux. C’est difficile à contester en ce qui concerne la musique : il y a eu des refontes assez drastiques dans Sleep Properly Beast de 2017, trouvant un level à mi-chemin entre l’IDM glacial et l’emphase U2, et I Am Simple to Discover de 2019, qui a présenté des chanteuses pour contrepointer le riche du chief Matt Berninger. baryton. La critique semble faire référence à une sorte de glissement lyrique d’un romantisme imprudent et d’une satire flétrie de la classe créative à une représentation sans enthousiasme d’une vie créative de la classe moyenne supérieure. Prenez Eucalyptus, du neuvième album du groupe, First Two Pages of Frankenstein, sorti en avril, dans lequel le protagoniste se demande quoi faire de la livraison d’eau de luxe en vrac une fois sa femme partie.
Chortle Observe, le 10ème album shock du Nationwide, est présenté comme la seconde moitié de Frankenstein, avec toutes les chansons sauf une écrites en même temps. Mais le lien semble superficiel : Chortle Observe supprime l’atmosphère aérienne et le solipsisme angoissant de Frankenstein, adoptant à la place une imaginative and prescient plus adulte des énigmes existentielles des précédents disques nationaux. Cet album retrouve une fois de plus Berninger jouant le rôle de l’élégant nihiliste – même si cette fois, cet avenir banal est devenu un présent banal. La métaphore centrale de la chanson titre, une collaboration de Phoebe Bridgers, s’avère être un complément amer à une triste acceptation de son kind : « Peut-être que nous ne nous éclaircirons jamais / Peut-être que ça ne va pas s’arrêter / Je pense que ça ne viendra jamais. dos.” Les voix entrelacées de Berninger et Bridgers sont charmantes ; le sentiment est terriblement sombre.
Les personnages de Berninger semblent ici exister dans des zones liminales déconcertantes, racontant leur vie comme depuis l’extérieur de leur propre corps : Area Invader est une avalanche de « et si » en cascade qui se transforme en un crescendo rauque alimenté par les tambours d’attaque de panique de Bryan Devendorf ; les protagonistes d’Alphabet Metropolis et de la ballade synth-pop Bizarre Goodbyes recherchent désespérément des sentiments mais ne parviennent pas à sortir d’un état d’anesthésie. Bien que Bizarre Goodbyes adopte le ton clair et quelque peu mièvre de Frankenstein, Alphabet Metropolis semble désespéré et tendu, Berninger adoptant une apparence irrésistiblement harcelée.
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Chortle Observe se termine par l’étrange et nauséabonde tirade post-punk de huit minutes, Smoke Detector. Il recadre l’ensemble de l’album : voici enfin le résultat époustouflant de 11 chansons pleines d’effroi et d’anxiété. Cela ressemble à un lengthy cri, une réplique frustrée aux tristes protagonistes de l’album : « Passer au crible la neige fondante, les cendres et la poussière / Ou tout ce qui ressort pour une raison quelconque / C’est un rire pour une précipitation, un sentiment rappelé / Vous Je ne sais pas ce que cela signifie, mais je ne veux pas le quitter », rage Berninger. C’est un second de réveil intense et acide qui ressemble à un nouveau départ.
